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| Der Wiener Architektur- und Landschaftsfotograf August Stauda (1861-1928) hat das „alte“ Wien der Jahrhundertwende in mehr als 3000 Fotografien festgehalten. Dabei konzentrierte er sich – ähnlich wie der in den 20er-Jahren von den jungen Avantgardekünstlern entdeckte und gefeierte Eugène Atget in Paris – auf die Dokumentation jener Wiener Stadtteile, die um die Jahrhundertwende massive städtebauliche Veränderungen erfuhren. | ||||||||||||||||||
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| Bild: Eine seiner Aufnahmen lässt
vermuten, dass er von einem Atelier in der prestigereicheren Inneren Stadt geträumt hat: Er retuschierte seinen Namen auf die Reklametafel eines Berufskollegen, der ein Atelier in der vornehmen Rotenturmstraße besaß. |
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| Stauda hat in seinen Stadtbildern nicht nur
Sehenswürdigkeiten der Inneren Stadt festgehalten, sondern auch
unspektakuläre urbane Situationen. Damit eröffnet sein Œuvre die seltene
Möglichkeit, die Großstadt Wien in einer historischen Phase, die von
tief greifenden Veränderungen und starkem Wachstum bestimmt war, in
ihrer architektonischen und sozialen Vielfalt in den Blick zu bekommen.
Man erahnt den Rhythmus ihrer „Normalität“, eine Erfahrung, die in der
retrospektiven Betrachtung nur selten möglich ist. Zugleich vermitteln die Bilder eine Atmosphäre des grundsätzlich Prekären jeder Stadtentwicklung. Entstanden in einer Zeit des Abreißens und Neubauens erzählen Staudas Bilder auch von der Instabilität des urbanen Lebens. In diesem Buch wird nun zum ersten Mal ein repräsentativer Querschnitt seiner Stadtbilder vorgestellt. |
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| August Stauda konzentrierte sich bei seiner Arbeit –
ähnlich wie Eugène Atget in Paris – auf eine Dokumentation jener
Stadtteile, deren Existenz durch die massiven städtebaulichen
Veränderungen im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts bedroht war. Sein
Interesse galt vor allem den Nebengassen mit ihren alten Häusern und
Innenhöfen. Bemerkenswert an Staudas topografischer Fotografie ist, dass das Beiläufige und Zufällige des alltäglichen Lebens auf vielen seiner Aufnahmen weit weniger ausgeblendet ist als bei den meisten seiner Berufskollegen. Stauda wollte „Charakteristisches“ wiedergeben und dazu gehörten für ihn auch die Menschen, „die in irgend einer Beziehung zur Landschaft stehen, das Bild beleben; man vermeide jedoch die Pose, das Sich-photographieren lassen der Personen“. Diese Auffassung Staudas entspricht nur mehr bedingt der um 1900 in der Architektur- und Stadtfotografie vorherrschenden Meinung, dass Individuelles eher auszublenden sowie Vergängliches durch Unschärfe zu entfernen sei. |
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| Mariahilfer Straße, 1908 | ||||||||||||||||||
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| Grinzinger Straße 88, 1907 | ||||||||||||||||||
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| Simmeringer Hauptstraße 83 - im Innenhof, 1904/05 | ||||||||||||||||||
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| Vorwort zum Buch | ||||||||||||||||||
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| Expeditionen sind nicht nur dann Erfolg versprechend,
wenn ihre Ziele in weiter Ferne liegen. Denn erstaunliche Entdeckungen
kann man auch dort machen, wo man sich schon lange befindet. Etwa, um
die Museen ins Bild zu holen, in jenen Sammlungsbeständen, die längst
inventarisiert sind und dennoch viele Kriterien einer terra incognita
erfüllen. Im Wien Museum, das vor rund 130 Jahren als Historisches Museum gegründet wurde, ist nun ein Schatz gehoben worden, dessen Einzelteile zwar längst in Verwendung waren, der als zusammenhängendes Ganzes aber erst seit kurzem erkennbar ist. Es handelt sich um rund 3000 Fotografien des um 1900 tätigen Berufsfotografen August Stauda, die Ansichten der Stadt Wien zeigen. Wie häufig in topografischen Sammlungen (das Wien Museum besitzt insgesamt etwa 200 000 Fotografien), waren die Aufnahmen bisher ausschließlich nach den dargestellten Gebäuden und Straßen inventarisiert und damit in ein Ordnungssystem gestellt, in dem die Autorenschaft keinen Stellenwert hat. August Stauda war zwar in der täglichen Arbeit ein geläufiger Name, zugleich aber blieb er ein Anonymus, dessen Arbeit und fotografische Haltung nicht greifbar war. Susanne Winkler und Frauke Kreutler haben nun erstmals versucht, sich einen Überblick zu verschaffen, indem sie alle Stauda-Aufnahmen aus dem riesigen Bestand herausfilterten. Heute kann man sagen: Endlich sieht man nicht nur Bäume, sondern einen ganzen Wald. Denn Stauda hat nicht nur Sehenswürdigkeiten und exzeptionelle Orte, sondern auch unspektakuläre urbane Situationen festgehalten. Damit eröffnet sein Œuvre die seltene Möglichkeit, die Großstadt Wien in einer historischen Phase, die von tief greifenden Veränderungen und starkem Wachstum bestimmt war, in ihrer baulichen und sozialen Vielfalt in den Blick zu bekommen. Die große Zahl der Fotografien ermöglicht eine strukturelle Sicht auf die Stadt. Man erahnt zumindest den Rhythmus ihrer „Normalität“, eine Erfahrungsebene, die in der retrospektiven Betrachtung nur selten möglich ist. Zugleich vermitteln die Fotografien eine Atmosphäre des grundsätzlich Prekären jeder Stadtentwicklung, zumindest dann, wenn man weiß, dass Stauda in einer hektischen Zeit des Abreißens und Neubauens mit seinem Equipment durch Wien wanderte. Seine Bilder erzählen also auch von der Instabilität des urbanen Lebens. Wolfgang Kos Direktor Wien Museum |
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| Susanne Winkler (Hrsg.), Studium der Geschichte und Germanistik in Wien, seit 1994 Kuratorin im Wien Museum, zahlreiche Ausstellungen und Publikationen, u.a. „Blickfänge einer Reise nach Wien. Fotografien 1860 – 1910 aus den Sammlungen des Historischen Museums der Stadt Wien, 2000“. | ||||||||||||||||||
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| mehr zum Verlag | ||||||||||||||||||
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